De Mireille Havet, il restait peu de textes ; elle avait signé deux œuvres, La Maison dans l’œil du chat et Carnaval, qui avaient marqué ses contemporains. Elle a connu Apollinaire, Cocteau, Colette, a frayé avec ce que le milieu littéraire parisien comptait de personnalités historiques, mais elle-même, sans œuvre étendue, autrice de publications trop fugaces, n’avait pas laissé de trace durable. Ce n’est qu’en 1995, par un hasard, une fuite dans le toit, que la petite-fille de sa meilleure amie comédienne Ludmila Savitzky, découvre au grenier un vieux sac de cuir renfermant ses carnets, son journal et sa correspondance.

Passé entre d’heureuses mains, confié à l’éditrice Claire Paulhan, ce Journal monstre nous parvient presque entier, avec ses aspérités et ses fulgurances. Ce qui était resté invisible, ce “jamais-lu”, est une révélation littéraire. Il est un espace de liberté, d’intuitions, de tentatives poétiques ; tout ce que nous pouvons lire d’idéal absolu en amour, en expériences, en littérature, est sublimé par le caractère sans retenue de cette œuvre que la poétesse a emportée partout, a gardé près d’elle, alors même qu’elle a perdu nombre de ses manuscrits au cours de sa brève existence. C’est cette chaleur que nous sentons en lisant ces pages, cette brûlure ; ce Journal est pour Mireille Havet comme une seconde peau.

L’espace du récit autobiographique devient cet “enfer préventif”, dans lequel Mireille Havet alterne ardeur à l’écriture, désespoir sombre, trous de pensées. Nous y sommes les confidents de cette femme libre, percevons les milieux qu’elle fréquente, ses amitiés, ses amours, ses femmes, sa ville : Paris, son temps, tout est révélé dans une écriture affûtée. Mireille Havet ne cherche pas à cacher sa personnalité extrême, son homosexualité, son goût pour la drogue, une certaine brutalité, le doute sur son genre, l’amour des voyages. Elle est de cette génération qui sait que rien ne sera plus comme avant et qui ne peut plus vivre à moitié. C’est l’époque mais c'est aussi une âme intemporelle qui ne trouve ni apaisement ni repos à son frénétique besoin d’intensité.

Avec ce projet et futur spectacle, la compagnie T.O.C. explore une fois de plus l’œuvre secrète et méconnue d’une écrivaine qui est aussi une figure de la liberté absolue. Le Journal de Mireille Havet est une œuvre qui se traverse avec fascination, où la langue nous happe au-delà du récit et n’achève jamais de dire son époque damnée.